明代斗彩瓷器

作者:叶经理微信号:aa181123632356发表时间 :2019-05-30


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清雍正 斗彩荷塘鸳鸯卧足盘一对
斗彩的起源和发展
1988年11月景德镇珠山明代御器厂遗址出土一件以釉下青花和釉上红、绿、黄、紫等彩描绘莲池鸳鸯纹(又称满池娇)的宣德瓷盘,西藏萨迦寺收藏有描绘同样纹饰的宣德瓷盘,有学者就是以这种器物为依据,提出斗彩瓷器始烧于宣德时期的观点。但是据我们观察,在彩绘技法方面,这种瓷器是先以青花料在成型好的坯体上描画水波及鸳鸯的双翅膀、头、眼、腿等部位,图案的其余部分则以铁锥划出极细的轮廓线,施透明釉经过高温烧成后,再在釉上按暗划轮廓线填涂红、绿、黄、紫等彩。
这与原先对于斗彩瓷器的定义有所不同,整个用青花描绘轮廓线的方式才能叫做斗彩,但这件瓷器是用铁锥划出的线条,而与青花五彩技法相似。因此,我认为这种瓷器应该属于特殊的青花五彩瓷器,但它在图案局部已经使用青料双钩轮廓线,以及先在釉下锥拱图案线条,再在釉上按锥拱轮廓线填彩的技法,确实对斗彩工艺的出现产生了重要影响。1988年11月,景德镇市陶瓷考古研究所在该市珠山以西明代御器厂西墙外的东司岭发现一巷道,巷道中堆满了瓷片,其中正统地层出土了一件以釉下青花和釉上红、绿、黄、紫等彩描绘莲池鸳鸯纹的碗和这种碗的半成品(只绘青花,未施釉上彩)。
传世品当中,有故宫博物院收藏一件这种正统官窑瓷碗的成品。仔细观察可以发现,这种描绘鸳鸯莲池纹的瓷器最然承袭了宣德御窑瓷器的技法,但它的彩绘技法已与宣德时有所不同,它是先在成型好的坯体上以青花单线会花茎,而除莲朵以外的其他纹饰均以青花料双钩轮廓线,施透明釉经高温烧成后,再在釉上补画矾红莲朵,并按其他纹饰的青花轮廓线填以釉上黄、绿、紫等彩。
这种正统官窑瓷器的出现具有重要意义,它使我们明确了成化斗彩瓷器上最常用的那种双钩填彩技法在正统时期获得了很大的发展,只是正统时期尚未在莲朵和花茎上双钩图案轮廓线,可以说比典型的成化斗彩瓷器只差了一步,因为我认为正统时期是成化斗彩瓷器的成长期。
1987年景德镇市珠山明代御器厂遗址出土一件成化早期彩绘满池娇图盘,其彩绘技法完全模仿上述宣德五彩瓷碗和瓷盘,由此可见成化早期的斗彩技法尚未达到成熟。考古发掘获得的资料证实,图案完全采用双钩填彩技法的成熟斗彩瓷器始烧于成化晚期。
清雍正,高26cm,口径5.2cm,足径11.8cm,现藏故宫博物院2斗彩勾莲菊瓣尊
清雍正,高25.7cm,口径22cm,足径15.6cm,现藏故宫博物院3斗彩缠枝花纹梅瓶
清雍正,高26.3cm,口径5.5cm,足径11.9cm,现藏故宫博物院
青花斗彩是以釉下青花作为一种色青而与釉上多种色彩相结合的瓷器装饰技法。图案中的蓝色部分先以釉下青花描绘并且留自,上釉烧成后再用釉上彩料彩绘其留自部分,最后入炉烘烧而成。斗彩最早首创于明代宣德时期。而最为著名的则是成化斗彩。
清代斗彩以康熙、雍正、乾隆三朝的制品为佳。
一、“斗彩”一词的由来
在明、清两代瓷书中很少有“斗彩”这个术语,所能见到的只是“五彩”或“自地青花间装五色”的说法。迄今为止,成书于雍乾时期的《南窑笔记》恐怕是出现“斗彩”之说最早的一本著作。该书“彩色”一节中写到“成、正、嘉、万具有斗彩、五彩、填彩三种,关于坯上用青料画花鸟半体,复入彩料,凑其全体,名日斗彩;填彩者,青料双勾花鸟、人物之类于坯胎,成后复入彩炉填入五色,名日填彩;其五彩则素瓷纯用彩料填出者是也。”这段文字似乎已比较清楚地介绍了明代瓷器的几种施彩方法,与实物对照来看,五彩是指纯釉上五彩,而填彩和斗彩则都属于青花五彩类。当代学者通过对彩瓷的科学研究,根据彩料和工艺方法的不同将彩瓷划分出釉上五彩、青花五彩、斗彩、珐琅彩、粉彩等称谓,已消失的“填彩”一词,只是在介绍施彩技法时才被提及。
二、成化斗彩
成化斗彩历来被视为珍贵品种。斗彩设色丰富,彩色多透明鲜亮。
成化斗彩无黑彩,而其它彩色则具有特殊的韵味:红彩多用在纹饰中以缀出星点和花朵,鲜艳耀目,为后仿者所难以企及;
黄彩变化多端,娇黄、鹅黄娇嫩透明,杏黄色闪微红,蜜蜡黄稍微透亮,姜黄则色浓光弱;
绿色大都透亮闪黄,而松绿则色浓闪青;
紫色大多如熟葡萄,发色紫黑,或为嫩茄皮之浅紫色。
特殊者为浓黑紫色,似一层乌暗的金属氧化皮,泛出五光十色的光晕来。
成化姹紫,更是色如赤铁,表面干涩无光。
作品斗彩三秋杯、斗彩婴戏杯、葡萄杯、花鸟杯等名贵一时,斗彩鸡缸杯名气最大,在万历《神宗实录》中就记载:
“神宗时尚食,御前有成化彩鸡缸杯一双,值钱十万。”
历史上还有专门赞美鸡缸杯的“鸡缸歌”。清代各朝多有仿成化斗彩的伪作,庶几乱真,尤以康熙、雍正仿者斗彩的装饰题材方面是比较丰富的,最多见的是各种花卉,有缠枝的、团状的各种形式的表现手法,另外成化斗彩有一种非常有名的鸡缸杯,主要是囚为它的画面是山子母鸡跟山石,还有月手组成,它杯子很小,造型像一个水缸,所以叫“鸡缸杯”。这个品种前两年曾拍过,达到2900万港币一件。
成化斗彩基本上是官窑器,每一件都有款。
它的款主要有两种,一种是“大明成化年制”六字款,六字呈双行排列,款外都带边框,有的围一双圆圈,有的围一双方框。
另外一种就是“天”字款,“天”字款主要见于成化斗彩的罐上面,外面没有围边框。
作为明代皇家御用的珍品,成化斗彩瓷器胎釉洁自如玉,造型精巧细致,画面随性稚朴,堪称中华瓷宝库当中的精品。
成化以后斗彩器的生产进入低潮,正德斗彩器虽有传世,但数量极少,仅碗、三足洗数件,以缠枝灵芝纹为典型。嘉靖朝青花五彩器兴起,斗彩瓷器的生产仍无法出现新的高潮。传世品虽较正德朝增多,但在装饰上并无新的突破,除一部分仿成化制品,另有少量本朝流行的蒜头瓶、乳丁双系炉、方形葫芦瓶等。纹样除仿成化外,本朝流行的图案为鱼藻莲池、折枝菊、八卦图等,种类不多。色彩也较成化朝明显减少,成化朝使用的姹紫在以后各朝的斗彩器上均不见。万历斗彩更无创新之举,传世多为仿成化的制品,纹样也仿成化,但由于胎釉淘洗精细度不同以及器物制作、烧成上的细微变化,都不可避免地留有万历朝特征。如婴戏图小杯,初看与真品无异,但仔细分辨不难发现:其口较真品微撇,整体造型不如真品秀美,色彩也不如真品柔丽。三、清代斗彩清代的斗彩瓷器以康熙、雍正、乾隆三朝的制品为佳。这三朝的斗彩器不仅数量多、质量高而且工艺精,出现了继明成化之后又一个生产斗彩器的高潮。传世产品主要有两类:一类为仿成化制品,另一类为清代的流行器。清代康、雍、乾三朝仿制成化斗彩器,无论在纹样还是色彩上均能达到乱真的程度,其中尤以雍正的仿品更为逼真。然而无论仿品如何精细逼真,都不可避免地带有时代的烙印。清代官窑由于烧制技术提高,胎釉制作更精,纹样绘画工整有余,器型更为规整,烧成温度高,囚此仿品反而没有成化斗彩器典雅、柔和、自然的神韵。
清康熙 斗彩红龙凤盖罐 康熙朝流行的斗彩器在彩绘技法上仍承袭成化斗彩的风格,纹样采用平涂勾勒的技法而成,纹绘的色彩微微越过釉下青花的边纹向外渗透。在色彩的运用和具体施彩的上艺上有了本朝的鲜明特征。明代斗彩一般都是在自地上以釉下釉上彩拼逗而成,康熙朝在继续生产这一品种的同对,进一步创烧了黄地、洒蓝地等斗彩器,从而使康熙斗彩瓷器的种类更加丰富多样。器型以盘、碗、杯、笔筒、壁瓶为常见,偶然也有稍大的多角形花盆、氏腹盖罐、签式碗、方盒等制品,纹样也以康熙朝流行的龙凤、莲池鸳鸯、缠枝桃、雏鸡牡丹、过枝凤、花卉果树、携琴访友等为典型。
清雍正 斗彩缠枝花纹梅瓶 雍正斗彩的形制十分丰富,所见器物有两类,小部分是仿成化斗彩的,如天字罐、鸡缸杯、马蹄杯等,更多的是当时流行的造型,如盘、碗、杯、碟、灯座、长方花盆、提梁壶、菊瓣形尊、天球瓶、如意耳蒜头瓶等。图案以花鸟、竹、凤、瓜果、松鹿、芭蕉、梅雀、龙纹、暗八仙等为典型。
清雍正 鬪彩“如日方中”高足杯
乾隆斗彩器具有器型变化多端、装饰华丽繁褥、色彩绚丽缤纷的特点。
传世斗彩器各种器型均有,特别是高达50至70厘米的大型斗彩器尤为流行。
除通体一种斗彩装饰外,乾隆的斗彩还常与五彩、粉彩、珐琅彩、黑彩等品种组合在一件器物上,这种斗彩与其他品种组合的装饰是前所末有的。
除此之外,金彩在乾隆的斗彩中广为运用,金彩的流行,使乾隆斗彩显得更加富丽堂皇。
器型主要是盘、碗、瓶、罐、高足碗、花觚、盒等,乾隆官窑斗彩纹样大多是按朝廷送来的样稿或按圣旨要求设计的,纹样大多寓有一定的吉祥含义,以缠枝莲花、双鱼、灵芝、八吉祥等各种祥瑞物组成的寓意“吉庆有余”、“福禄氏寿”、富贵大吉”等四字吉语纹样为流行。
明朝的成化时期所生产的主要瓷器还是青花瓷,但是这一时期瓷器的风格有了一个大的转变,也就是从强硬到柔弱的转变,这些主要体现在瓷器绘画的画工和瓷器的器型上面,风格的转变只是一个外在的转变,而成化皇帝本身的性格和爱好才是这一切的根本原因,而这些我在上一节也大概讲过。关于明朝成化瓷器鉴定,要理解这些内在的东西。一、明朝成化瓷器鉴定——胎体
1、胎质:纯净细腻、胎体轻薄、如脂似玉、有玉质感。
2、胎色:洁白、透光之下无罗纹,呈牙白色或肉红色。明朝成化瓷器鉴定——釉质
青花釉半透明,洁白肥腴,透光可见胎体呈肉红色。明朝成化瓷器鉴定——彩料
1、青花料:早期有苏麻泥青,有晕散、结晶斑;后期使用国产平等青,发色比较淡雅,蓝中闪灰。
2、其它料:斗彩色料很多,唯独没有黑彩,其中以“姹紫”最为有名。明朝成化瓷器鉴定——器型
古玩界流行一种说法叫做“成化无大器”,这是有一定道理的,第一是传世成化大器基本没有,第二是成化帝柔弱的性格也不会喜欢类似洪武、永乐、宣德的大件器物出现在自己的视野里。主要器型有:盘、碗、碟、瓶、罐、鸡缸杯、天字罐等。明朝成化瓷器鉴定——纹饰
成化瓷器的纹饰够比较柔弱,多用双沟平涂法绘制,有浓淡没有阴阳。故瓷器界有“成化一件衣”的说法。抓哟纹饰有:折枝、缠枝花果、花卉纹,灵芝纹,龙凤纹,狮子、麒麟、海兽、海马、瑞兽纹,婴戏图,仕女图,八仙图,高士图等。明朝成化瓷器鉴定——款识
成化瓷器的款识大多数卸载底部,六子双圈或六字双方框写“大明成化年制”。
在4月8日结束的香港苏富比“重要中国瓷器及工艺品春拍”上,玫茵堂珍藏明成化斗彩鸡缸杯以2.8亿港元成交,创下中国瓷器世界拍卖纪录。小小成化鸡缸杯凭什么这么贵?
成化斗彩民间难寻
明成化斗彩鸡缸杯
明成化斗彩葡萄纹杯
据了解,明成化年间瓷器精益求精,质优量寡,时至今日成化真品更是一器难求,留传下来的斗彩鸡缸杯,仅得十只左右,除了这次拍卖的这只出自玫茵堂之外,还有三只均属私人收藏,其余则藏于台北故宫博物院及伦敦大英博物馆等世界各地著名博物馆内,可见此器弥足珍贵。南京朝天宫古玩市场一楼“孙记古玩店”店主孙老师告诉笔者,收藏市场上的成化斗彩瓷器几乎都是碎瓷片,比指甲盖大一点的,每片的价格也开到好几千元。成化斗彩是明代最炙手可热的瓷器,需要先在釉下用青花勾勒出纹饰的全部或大部分轮廓线,然后上透明釉在高温中烧成,再在釉上的青花轮廓线内填绘彩料,最后在低温中两次烧制而成。
清代斗彩收藏品受宠
雍正斗彩瓷器代表了清代瓷器的最高水平。美国七十年代收藏家购买清代雍正时期,斗彩工艺高度发展,是继明成化以来的第二个高峰期。特别是雍正时期官方己能有把握地仿烧出成化斗彩,但这些仿品大都署本朝年款或不落款,只有少数寄托成化款。此梅瓶小口圆唇,短直颈,丰肩,肩以下渐敛,近足处外撇,圈足。通体斗彩装饰。肩部饰勾莲纹,腹部以缠枝莲花卉纹为主题纹饰,上下以勾莲纹相隔。釉质光亮,施彩淡雅瓶身中间有珍贵的胭脂红彩,使得所绘荷花更显富丽圈足内施白釉。
由于在画面中引入了粉彩、金彩,从而形成了斗彩加金彩、斗彩加粉彩的新工艺,这是对釉下青花与釉上五彩相结合的明代斗彩瓷器的重大突破。由此器亦可看出所用釉上彩除红、黄、绿外尚有珍贵的胭脂红彩,使得所绘花卉更显富丽。斗彩瓷器是釉下青花与釉上彩相结合的彩瓷品种,它始见于明代宣德年间,老到于明代成化年间,此刻的斗彩在众代前史中也是最为知名。明代成...
斗彩瓷器是釉下青花与釉上彩相结合的彩瓷品种,它始见于明代宣德年间,老到于明代成化年间,此刻的斗彩在众代前史中也是最为知名。明代成化年间的斗彩瓷器以其外型精巧圆润,画意高尚朴雅,彩饰清丽鲜美而为人所熟知……
据前史文献记载,斗彩始于明宣德,但什物稀有。成化期间的斗彩最受推重,明清文献中也称之为成“窑彩”或 "青花间装五色"。传世成化斗彩瓷器图画绘画简练,内容首要是花鸟、人物。它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图画的轮廓线,罩釉高温烧成后,再在釉上按图画的不一样部位,依据所需填人不一样的五颜六色,通常是3至5种,最终入彩炉低温烧成。按照专家陈万里先生的定见,成化斗彩又可以分为点彩、覆彩、染彩、填彩等几种。成化斗彩除个别的大碗外,大都外型细巧特别,有盅式杯、鸡缸杯、小把杯等。还有一种绘有海马或团花的盖罐,底有一青花“万”字。
明代成化期间是中国瓷器展开的鼎盛期,藏界有句话叫“明看成化,清看雍正”,说得便是成化瓷器在明朝各代瓷器傍边是最优秀的。上一年,2.8亿港元天价鸡缸杯的成交霎时间颤抖业界,引发了媒体的大力报道和群众的热议,使得成化斗彩瓷器再一次成为世人注重的焦点。虽天价成交的鸡缸杯让成化斗彩瓷器成为业界聚光点,可是藏家对于成化斗彩瓷器的热心与追捧,其实并非仅仅只是停留在天价成交所带来的震撼,更多来源于成化斗彩瓷器自身独具的魅力,让人向往不已。
未来我国艺术品商场八大翻开趋势:
一、我国艺术品商场在深化的调整后将迎来黄金的10年,必将发生100家以上的运营艺术品的上市企业;
二、我国艺术品商场将由规范的一起规范的运营文明艺术品的龙头企业来主导;
三、艺术品金融化、财物化、大众化将成为艺术品翻开的首要方向;
四、文交所拾掇拾掇后,将实在担任树立公平、公平、拆穿和规范的艺术品商场的职责,艺术品什物藏品价值发现和跋涉将是首要方向,邮币卡生意将少纵即逝,很快会退出舞台;
五、艺术品衍生品将有上万亿元人民币的商场,艺术品初步融入寻常老百姓家;
六、艺术电商将逐步代替拍卖行,成为艺术品商场的主力军;
七、艺术品定价权由商场说了算,艺术家和生意人的话语权将会越来越小;
八、艺术真品、精品、传世品将成为文明家庭、殷实家庭进行财物装备的重要选项,有利于财富保值增值。

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